第十一章 诺第留斯号
尼摩船长站起来，我在他后面跟着，餐厅后部的两扇门打开了。
我走进一个房间，大小跟我刚才走出的那饭厅差不多。
这是图书室。
图书室的四壁摆着高大的紫檀木嵌铜丝的书架，架上一层一层的隔板上放满了装潢统一的书籍。
架子下面摆着一排蒙着栗色兽皮的长沙发；沙发的曲度正合适，坐上去很舒服。
沙发旁边有一只轻巧的活动书案，人们可以把书放在上面看。
图书室中央放一张大桌子，有许多报纸及书本摆放在上面。
半嵌在拱形天花板上的四个磨砂玻璃球发出柔和的电光，使屋里显得温暖明亮。
我看了这所布置十分精致的图书室，心中十分赞美，真是令人难以置信。
“尼摩船长，”我对刚在沙发上躺下的主人说：“这样一个图书室，可以跟宫廷里的相比美了，我一想到它可以跟着您到海底的最深处，感到兴奋无比，十分高兴起来。”
“教授，试问哪里还可以找出比这里更为安静舒适的地方来？”
尼摩船长答，“您的自然博物馆的工作室可以供给您这样一个安静舒适的环境吗？”
“没有，先生，我不得不承认，我的工作室跟这比较起来，显然是太寒酸了。
您这室中有六七千本书呢……”
“阿龙纳斯先生，共有一万二千本。
这是我跟陆地上的唯一联系。
但从我的诺第留斯号第一次潜入水底的那一天起，对我来说，陆上生活的日子从此结束了。
这一天，我买了我最后一批书，最后一批小册子，最后几份日报，从那时候起，我就想，人类没有什么思想，也没有什么著作了。
教授，您需要什么书可以随意看。”
我走近书架。
各种文字的科学、哲学和文学书籍，架上多的是；不过这里没有一本关于政治经济学的书籍，船长可能对此毫无兴趣。
说来也奇怪，所有的书不管哪种文字的，都随便混在一起，很显然，诺第留斯号的船长随手拿一本书都可以流利地读下去。
这些书籍中间，我看到有古代和近代大师的杰作——这些都是人类在史学、诗歌和科学方面多年积累的成果，从荷马到维克多·雨果，从翟诺芬到米歇列，从拉伯雷到乔治·桑夫人。
都应有尽有。
特别科学书籍，是这所图书室最珍贵的部分，机械学、弹道学、海洋绘图学、气象学、地理学、地质学等等书籍比重很大，我明白这些都是船长研究的重点。
我看见架上有韩波尔全集、阿拉哥全集，以及傅戈尔、亨利·圣·克利·德维尔夏斯尔、密尔·爱德华、卡特法日、邓达尔、法拉第、白尔特洛、薛希修道院长、别台曼、莫利少校、阿加昔斯等人的著作；科学院的论文，各国地理学会的会刊等等也有。
我写的那两本书也放在明显的位置上，我想，正是我写的那两本书，船长会对我如此礼遇。
在伯特兰的著作中间，他的那部《天文学的创始人》，竟使我推算出这只船制造的确实日期；我知道这部书是于1865年出版，由此可以断定，诺第留斯号下水晚于这个时期。
如此推算，尼摩船长开始他的海底生活，至多不过三年。
我很希望有更新近的书籍可以让我确定这个日期，但我想，以后会有时间来做这种研究工作的；我不愿再耽误游览诺第留斯号船上的奇迹。
“先生，”我对船长说：“我多谢您准许我使用这些宝贵的图书。
这是科学的宝库，我在这里一定能得到许多益处。”
“这里不仅是图书室。”
尼摩船长说，“同时又是吸烟室。”
“吸烟室吗？”
我喊，“船上也可以抽烟吗？”
“当然。”
“先生，那么，我不能不想您是跟哈瓦那有来往的了。”
“一点没有来往。”
船长回答，“阿龙纳斯先生，这支雪茄，您抽抽看，这虽然不是从哈瓦那来的，但如果您是行家，您一定会满意的。”
我接过他给我的雪茄烟，从表面上看起来像哈瓦那制的伦敦式雪茄，烟叶也是上等的金色烟叶。
我在一根漂亮的铜托子上的小火盆上把烟点起来。
已有两天没碰过烟了，现在可以抽一抽很是舒服，我尽情地吸了几口。
我说：
“好极了，但不是烟草。”
“对，”船长回答，“这种烟草不是从哈瓦那来的，也不是从东方来的。
这是海中的海藻制成的，这种海藻的数量并不多。
先生，您抽不到哈瓦那制的雪茄烟不觉得遗憾吗？”
“船长，这烟哈瓦那雪茄是永远比不上的。”
“那您就随便抽吧！用不着讨论这些烟的来历了。
它们没有受过任何烟草管理局的检查，但我想质量也并不见得就差些。”
“正相反，很好。”
这时候，尼摩船长打开一扇门，正对着图书室的门，我走进了宽敞华丽的客厅。
这客厅是一个长方形的大房间，长十米，宽六米，高五米，天花板的装饰风格和餐厅相似，灯球发出的光线照耀着陈列在这博物馆中的奇珍异宝。
因为这客厅实际上是一所博物馆，一只智慧的妙手把自然界和艺术上的一切珍奇都聚在这里，使它带着一个画家工作室所特有的那种富有艺术性的凌乱。
四周的墙壁悬挂着图案壁毯，壁毯上点缀着三十来幅名画，画框子都是一式一样的，每幅画之间隔以闪闪发亮的武器饰物。
这上面所挂的画，大部分我在欧洲私人的收藏馆中，或在图画展览会上曾经欣赏过。
历代名家大师的作品挂在这里的有：拉斐尔的一幅圣母，达·芬奇的一幅圣女，戈列治的一幅少女，狄提恩的一幅妇人，维郎尼斯的一幅膜拜图，缨利罗的一幅圣母升天图，贺尔拜因的一幅肖像，委拉斯开兹的一幅修士，里贝拉的一幅殉教者，鲁本斯的一幅节日欢宴图，狄尼埃父子的两幅佛兰德风景，居拉都、米苏、包台尔派的三幅“世态画”，叶利哥和普吕东的两幅油画巴久生和魏宜的几幅海景图。
在近代的作品中，有签署德拉克洛瓦、安格尔，德甘、杜罗扬、梅索尼埃，多宾宜等名字的油画，还有一些模仿古代最美典型的缩小铜像和石像，摆在这所华美博物馆角落的座架上。
诺第留斯号船长所预言的那种惊奇的情况已经开始控制我的心灵了。
“教授，”这个古怪人说：“请您原谅我这样毫不客气地在这里接待您，请您原谅这所客厅乱七八糟的没有秩序。”
“船长，我并不想知道您是什么人，您应该也是一位艺术家吧？”
“先生，我至多不过是一个业余爱好者。
我从前喜欢收藏人类双手创造出来的这些最美的作品。
我当时是一个热烈的接触，一个不倦的追求家，因此收集了一些价值很高的美术品。
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