这么一大段情节，金恩和没有一句台词。她不仅仅需要演出倚隽的情绪，更重要的是，通过这些情绪把电影里没有交代的东西，让观众自己脑补出来。
但金基德不会满足于此。作为一个优秀的导演，他很擅长掌握演员的表演状态。他通过不断加快拍摄节奏，或者反复重拍，来逼迫出金恩和潜藏的情绪，把她演技上的潜能一点一点压榨出来。
每天结束拍摄后，金恩和身体都疲倦到极点，精神上却越来越亢奋，眼睛亮的吓。副导演张哲秀都有点不忍心看下去：这么拍简直是燃烧生命啊！
不过没有多说什么，大家都是为了一个目的聚集到一起：拍一部优秀的电影。所以工作员们只是不约而同地加快进度，争取早点让金恩和xi解放出来。
终于到了最后一天的拍摄。也是整部电影最关键的地方。听过金恩和的想法后，金基德修改了结局。把父亲掐死倚隽那段改成倚隽的梦境。而现实是父亲向警方投案自首，等待警察到来的时间里，决定教会女儿开车。
乡下烟雾缭绕的清晨，剧组布置好场景，正式开始拍摄结局。
金恩和开着车向前行驶。镜头推远，对准父亲的脸。他表情沉重，他身后一辆警车驶来。
金恩和一无所知，她正认认真真学着倒车，想把车停到阿爸指定地位置上。等她欣喜地叫着“阿爸”，把头探出窗外，却只看到警车开走的背影。
金恩和惊呆了。她眼神震惊，因为镜头对她的面部特写，甚至可以看到她一瞬间收缩的瞳孔，还有她微微颤抖地嘴唇。她惊慌失措地回头，掉转方向盘就追上去。完全忘记了她是拍摄中。她现心里只有一个念头，她要追上她的阿爸。
本来按照正常的拍摄计划，这里要cut，然后经过重新调整布置机位后再继续往下拍。不过金基德已经事先预见到这个状况，或者不如说，他根本就是等着金恩和前面积累的情绪这里爆发。所以他昨天就沿路布置好了摄像机。
金基德通过对讲机要求警车里的驾驶者根据指示继续往前行驶。然后又发布了一系列指令，吩咐航拍跟上两辆车。
警车朝前开去，后面歪歪扭扭地跟着一辆车。金恩和本是不会开车的，不过今天她却奇迹般地开动了，虽然开得艰难，却紧紧跟着始终没有被甩掉。航拍、沿路布置的摄影机忠实地记录下这些镜头。
快到指定地点的时候，金基德下令：“现三号车开动，正面朝着一号车开过去。没错，正面开过去，开慢点，不要主动躲开。逼迫一号车转向明白吗。”
金恩和看着迎面开过来的车，大脑一片空白，猛打方向盘。车子失控地朝路边的泥沼冲去，深深陷入其中。
她发了疯一样踩着油门，眼睛死死盯着前方。警车不管不顾，依旧朝前开着。
金恩和红着眼睛，踩着油门，不停打着方向盘，但车轮原地空转，就是不能动弹。她痛苦地朝着警车的方向凄厉地嘶喊：“阿爸！阿爸啊！”
没有回应她。
只有警车义无反顾消失她视野里。
金恩和呆呆地坐车里，眼泪慢慢从她的眼睛里流下。
镜头拉远，拍了个远景。远处是烟雾缭绕的山脉，和夹杂山中的几点屋舍。高大的山脉下，是缓缓流淌的宽广河面，这样一幅广阔的天地里，一辆黑色的车孤零零地陷泥沼里。
隐隐看到，一个米粒般大小的从车上下来，朝前方走了几步，停住。
镜头再切近。那是金恩和。
她眼睛通红，迷茫地望着前方，表情脆弱而孤独。身后是朝前方流淌的无情的河水，漫无边际。
这个长达7秒钟的面部特写之后，金恩和缓缓转身，看着父亲留给他的车。镜头一点一点推远，再次展现了远景。最后的镜头，就是金恩和静静地站旷野里的孤独而渺小的背影，还有她身边那辆深陷泥沼的车。
父亲从她的生命里离开了，而被抛下的她，能否从生活的泥沼里走出来呢？
金基德让故事停了这里，没有给观众答案。
当金基德一宣布杀青戏结束。金恩和直接倒下了，是被抬着出了剧组进医院的。拍这部戏的过程中，金基德一直把她的情绪崩得死紧，直到最后一场戏才让她井喷式的爆发出来。结果一拍完，精神骤然松懈，之前大喜大悲对身体的损伤积累到极限，终于病倒了。
高烧了一天后，病情及时稳定下来。这让守病床边的金教授和金夫松了口气。然后狠狠批了金恩和一顿。
金恩和有气无力地躺病床上，精神恹恹地不想说话。
她这次是真的玩脱了，什么都不想干，只想发呆。
身体上的病还是小事，只要修养一段时间就能恢复元气。比较难办的是，怎么从倚隽的格里脱离出来。这次饰演倚隽，表演出来的效果远超金恩和的真实演技。除了导演给力，还因为她过于投入这个角色。
金夫把家庭相册带到医院来，给金恩和讲她从小的故事。渐渐地金恩和开始回应父母的问话，看上去已经从倚隽的格里出来，变回金恩和了。不过做父母的对孩子的情绪都特别敏感，他们能感觉到倚隽的影响并没有完全消失，还残留了一点金恩和身体里。
但这个是急不来的。只能靠金恩和慢慢摸索体验派的表演方式，自己找到适合自己的一套入戏出戏的方法。反正她接下来至少半年不打算接戏，有足够时间消化这次拍戏的经验——不管是好的还是坏的。
作者有话要说：这个结局和真实的电影结局有部分差别，我着重描写的部分是我自己编的……
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