卷二（2 / 2）

十二时

黄锺清角调［以下二调凄白石自制］

角招

黄锺下徵调［晋书律历志论下徵调法，谓用笛之宜，倍令浊下，故曰下徵。下徵乃律之倍，在中声之下者也。］

徵招

夹锺宫

暗香疏影

无射宫

惜红衣 楚宫春

夷则商犯无射宫

玉京谣 古香慢

越调犯正宫

兰陵王

薄媚

赵以夫有薄媚摘词。薄媚曲名，宋官本杂剧有薄媚错取、薄媚郑生遇龙女、薄媚柳毅诸曲。若历弦薄媚，属琵琶曲，南宋时已不传矣。

衮与赚

衮与滚同，其声溜而下，欧阳永叔词“拍碎香檀催急衮”，蛴改之词“绣茵催衮”，即南曲後庭花破滚之属。又宋时京师尚缠令缠达，中兴後遂撰为赚，取误赚之意，令人正堪美听，不觉已至尾声。

叉手笛

宋太祖时，乐器有叉手笛，易名拱辰管，谓其执诗之状如拱揖也。和岘因令乐工调品以谐律吕，增入鼓吹部。每边兵得胜，乃连队抗声歌之，其歌词盖小秦王、阳关曲之属。沈存中梦溪笔谈所载凡五曲。

羯鼓

唐书乐志云：羯鼓为八音之领袖。案羯鼓有大合蝉、滴滴泉二曲，宋时犹有能识其音者。今羯鼓录不载。

宋燕乐入仙吕调

宋燕乐入仙吕调者，曰摊破抛球乐，曰采云归，词龚其称，它皆类此。

大曲截用

笔谈云，元稹连昌宫词，有“逡巡大遍［应作“遍”］凉州彻。”所谓大遍者，有序引歌崔哨催扌颠衮破行中腔踏歌之类，凡数十解。每解有数叠者，裁截用之，则谓之摘遍。今人大曲皆是截用，悉非大遍也。案词如梁州序、遥天奉翠华引、钿带长中腔，即沈存中所谓截用者。

念曲叫曲

笔谈云，声无抑扬，谓之念曲，声无含韫，谓之叫曲。张叔夏讴曲旨要云，若无含韵强抑扬，即为叫曲念曲矣。宋时通音律者，其入微之论多类此，惜未能尽传於世也。

杀声

七篇曰：玉振也者，终条理也。沈存中、张叔夏之言杀声，蔡季通、熊与可之言毕曲，皆此义也。［旧唐书乐志云：古今乐府奏曲之後，皆别有送声。送声义同。］

诸宫住字

沈存中笔谈有论诸宫住字之说，与吴君特言制词最重煞尾字，其论颇同。惟吴之所论，未畅其旨。本朝方仰松香研居词尘，有二十八调住字之图，大约本於沈说而推广之者。今录如左：

正宫［合字住，清六字住。］

高宫［下四住。］

中吕宫［下一住，清上五住。白石扬州慢、长亭怨二曲正同。］

道宫［上字住。］

南吕宫［尺字住。］

仙吕宫［下工住。白石暗香二曲同此。］

黄锺宫［即无射宫，用下凡住。白石惜红衣词同此。以上七宫，其起调毕曲之字，并与各宫住字同。］

大石调［住，清下五住，起毕一字。］

高大石调［下一住，清五字住，起毕上字。］

双调［上字住，起毕迟字。］

小石调［尺字住，起毕工字。］

揭指调［工字住，起毕凡字。］

商调［下凡住，起毕六字。白石霓裳中序第一两结，旁谱作■■即下凡下凡也。同此可证。］

越调［六字住，起毕四字。白石石湖仙词两结，旁谱作■，即六字住，兼上四毕曲也。］

般涉调［工字住，起毕勾字，即令高亻上。］

高般涉调［下凡住，起毕尺字。］

中吕调［六字住，起毕亦用六字。］

正平调［下四住，清五字住，起毕凡字。］

南吕调［下四住，清下五住，起毕下凡。］

仙吕调［上字住，起毕下四，清五字。］

黄锺调［尺字住，起毕一字。］

大石调［凡字住，起毕下一。］

高大石角［六字住，起毕下一。］

双角［上五住，起毕工字。］

小石角［上字住，起毕工字。］

歇指调［勾字住，今当用高亻上，起毕下凡。］

商角［下五住，起毕上字。］

越角［五字住，起毕勾字，令用高亻上。］

中管

中管声在前後二律间，且与前律同出一孔，以之制调，或病音韵重复。考十二律中，惟五宫称中管。太簇宫有，则大吕宫、夹锺宫无。姑洗宫有，则夹锺宫、仲吕宫无。蕤宾宫有，则仲吕宫、林锺宫无。南吕宫有，则夷则宫、无射宫无。应锺宫有，则无射宫、黄锺宫无。乐髓新经云：与前律同字者，加中管二字别之。凌次仲燕乐考原云，南吕商高於夷则音一律，故谓之中管林锺商。馀当准此。推之徐新田管色考，谓银字与中管相为对待，中管乃高调，银字乃平调。并引尉迟青说及白太傅诗以证之，然则中管又为应律之器矣。

四上

毛氏论乐有不足信者，其论大招，四上竞气，谓四上者，笛声也。笛色谱曰，四上工尺六，为宫、商、角、徵、羽，四上，宫与商也。其前章曰，赵箫倡只是也。考王逸楚辞注，四上谓上四国代、秦、郑、卫也。补曰，四上，谓声之上者有四，谓代、秦、郑、卫之鸣竽也，伏戏之驾辩也，楚之劳商也，赵之箫也。毛氏以大招四上为笛声。则屈子时，初无管色谱之说。且其圣谕乐本解说，又以四上为即一三同、一四上。忽而笛声，忽而律算，盖袭唐荆川之论，而不能定其所指。若近人解四上竞气为宫角相应，亦曲说也。

明曲承宋

明史乐志，载嘉靖间续定庆成宴乐四十九章，其贺圣朝、水龙吟、醉太平等曲，犹承宋之遗响。若清江引、水仙子诸曲，又滥觞於金、元者。惜乎词之音理，至胜国而其绪绝也。