或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。
第九，叠韵对。
诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”
释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。
又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”(“郁律”“棱层”是。)
《笔札》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。
第十，回文对。
诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”
释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。
第十一，意对。
诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”
释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。
第十二，平对。
平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。
第十三，奇对。
奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。
第十四，同对。
同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东、西，南、北，青、黄，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。
第十五，字对。
或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。
或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”
“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。
又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”
“金扉”“石家”即是。
又曰：“原风振平楚，野雪被长营。”
即“菅”与“楚”为字对。
第十六，声对。
或曰：声对者，若晓路、秋霜；“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。
或曰：声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰：“彤驺初惊路，白简未含霜。”
“路”是途路，声即与“露”同，故将以对“霜”。
又曰：“初蝉韵高柳，密茑挂深松。”
“茑”，草属，声即与“鸟”同，故以对“蝉”。
第十七，侧对。(崔名“字侧对”)。
元氏曰：侧对者，若冯翊、(地名，在左辅也。)龙首。(山名，在西京也。)此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”，与“首”为对：此为侧对。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。以前六种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之箧笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。
或曰：字侧对者，谓字义俱别，形体半同是。诗曰：“忘怀接英彦，申劝引桂酒。”
“英彦”与“桂酒”，即字义全别，然形体半，同是。
又曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”
“玉鸡”与“瑞雉”是。
又曰：“桓山分羽翼，荆树折枝条。”
“桓山”与“荆树”是：如此之类，名字侧对。
第十八，邻近对。
诗曰：“死生今忽异，欢娱竟不同。”又曰：“寒云轻重色，秋水去来波。”
上是义，下是正名。此也对大体似的名，的名窄，邻近宽。
第十九，交络对。
赋诗曰：“出入三代，五百余载。”
或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。
第二十，当句对。
赋诗曰：“薰歇烬灭，光沉响绝。”
第廿一，含境对。
诗曰：“悠远长怀，寂寥无声。”
第廿二，背体对。
诗曰：“进德智所拙，退耕力不任。”
第廿三，偏对。
《诗》曰：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”(谓非极对也)。又曰：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”
全其文彩，不求至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对。
第廿四，双虚实对。
诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。”
此对当句义了，不同互成。
第廿五，假对。
诗曰：“不献胸中策，空归海上山。”
或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。
第廿六，切侧对。
切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”
“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。
第廿七，双声侧对。
双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。”
“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。
又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。”
“雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。
第廿八，叠韵侧对。
叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”
“平生”“窈窕”是。
又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”
“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”
此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。
第廿九，总不对对。
如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”
此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。
○《笔札》七种言句例
一曰，一言句例；二曰，二言句例；三曰，三言句例，四曰，四言句例；五曰，五言句例；六曰，六言句例；七曰，七言句例。
一曰，一言句例。一言句者，天、地，阴、阳，江、河，日、月是也。
二曰，二言句例。二言句者，“天高，地下”，“露结，云收”是。(又“翼乎，沛乎”等是。)
三曰，三言句例。三言句者，“斟清酒，拍青琴”，“寻往信，访来音”是也。又云：“春可乐，秋可哀”。四曰，四言句例。四言句者，“朝燃兽炭，夜秉鱼灯”，“宋腊已歌，秦姬欲笑”是也。
五曰，五言句例。五言句者，“雾开山有媚，云闭日无光”，“燥尘笼野白，寒树染村黄”是也。
六曰，六言句例。六言句者，“讶桃花之似颊，笑柳叶之如眉”，“拔笙簧而数暖，促筝柱而劬移。”
七曰，七言句例。七言句者，“素琴奏乎五三拍，绿酒倾乎一两卮”，“忘言则贵于得趣，不乐则更待何为。”
八曰，八言句例。八言句者，“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。”
九曰，九言句例。九言句者，“嗟余薄德从役至他乡，筋力疲顿无意入长杨。”
十曰，十言句例。
十一曰，十一言句例。《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠层云之峻。”下句皆十一字是也。
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