无疑陶玉是十分狠毒的，不但对人，就算对自己的马也是如此。
侧脸望去，只见赤云追风驹，迎日而立，垂鬃风飘，神骏无比，陶玉心中突然一动，暗自忖道：我如死了，这匹宝马势将落入别人手中，实在可惜至极，不如让他陪我葬身在这荒山中吧。
陶玉杀死和尚的时候，也是如此。目睹觉愚痛苦神态，陡然触动了陶玉杀机。心中暗道：现在我如把面前的老和尚杀了，天下会“佛穴错骨手法”的，只我一个，而且还可以得到三音神尼手绘拳谱，如果留他一条命在，他决不肯把这本拳谱送我，也可能再教个徒弟出来……
最厉害的是陶玉长得漂亮，魅力不凡，不然也不会有女人被诱骗，被诱骗的女人自然是童淑贞，童淑贞当时是被陶玉诱骗，夺走了贞操，童淑贞帮陶玉逃走，负了大师兄黄志英，此时陶玉竟然要让童淑贞与杨梦寰身败名裂，当真是世间巨邪莫过于此了。
叶老叶子与林先生的台湾武侠小说发展史中对陶玉评价的原文：“掩卷细思，古今武侠小说中所描写具有危险性、毁灭性的人格特质者，代无人能出与陶玉之右，并非过誉之词”
不过李大明却识得尚有一人可与陶玉一较高下，乃出自梁羽生先生笔下《牧野流星》、《弹指惊雷》，姓段名剑青，此人乃是奸猾恶毒、丧尽天良之巨恶，不在眼前“金环二郎”陶玉之下，令人毛骨悚然、叹为观止。
当然段剑青和陶玉比起来名气要小得多，按照成就小世界的规律，以后能不能成就还难说，估计以后遇到的情况很小。
牛老的《飞燕惊龙》为何能在武侠史上一枝独秀、一战成名？不仅仅与牛老的文笔和人物刻画有关，还与当时的武侠主流趋势有关，《飞燕惊龙》乃是牛老第三部著作，前两部《风尘侠隐》、《惊鸿一剑震江湖》走的都是当时的主流路线，以主角身负血海深仇，或杀父之仇、或灭门惨祸、或师门惨祸等等，继而主角屡屡奇遇，继而发现一个神秘组织，然后抽丝剥茧、荡扫群魔；亦或举办某个武林大会，在武林大会中手刃群魔。
当时是这种写法屡见不爽，包括同一时代作品有：查良镛老爷子《碧血剑》中的袁承志，吴思明老爷子《关洛风云录》中的石轩中，张建新老爷子《紫电青霜》中的葛龙骧，陈文统老爷子《塞外奇侠传》和《江湖三女侠》等作品走的皆是复仇路线，乏善可陈。
《飞燕惊龙》一书则是以寻宝奇遇为主题，结合江湖九大门派与天龙帮的利益纷争，开创了武侠小说史上不可磨灭之先河，《飞燕惊龙》结合了北派五大家李寿民的奇禽异兽，朱贞木的一床多好，两大前辈作家之长，开辟了自己所独有的武侠风格，奠定了新派武侠的基础，拉开了武侠热的序幕。而卧龙生老爷子也因此奠定了武侠“三剑客”之不朽地位。
这都是题外话，暂且说道这里。
书归正传，李大明对于陶玉的表情看在眼里，却不放在心上，陶玉对他来说不过是跳梁小丑，要不是计划之中非陶玉不可，早就将其杀掉了。
故作不知的吟诗道：弃钗易弁映妆红，矗立侠坛固若松。
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